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【笔墨乾坤】书画大家黄宾虹




展览时间:2017年5月26日——2017年7月30日

展览地点:辽宁省博物馆一层1号临展厅




       在“笔墨乾坤——黄宾虹书画作品展”展厅中,开启展览序幕的便是这幅《家庆图》(复制品)。《家庆图》陈春帆画于1879年。原作藏于浙江省博物馆。陈春帆,浙江义乌人。是年黄宾虹十六岁,考入金华丽正书院“值课”,得“赏课”即奖学金,自购笔墨纸砚,习文、临画益勤。又逢其父黄定华五十寿辰,父亲特地请来义乌籍画家陈春帆作《家庆图》为全家写照,随后命黄宾虹拜陈春帆为师。黄宾虹曾随陈春帆游览义乌,对景写生。在黄宾虹的回忆中,“为言画理甚详”,此次拜师学艺令黄宾虹受益无穷。黄宾虹传世人物画极少,他在山水画中点景人物笔简意足,可见人物功夫颇深。

       《家庆图》画面中央的人物为黄宾虹的父亲黄定华,蓄短须,着长袍,手持书卷端坐在树石之间,仪态闲适。黄父右侧一少年即是黄宾虹,其左手持手卷,右手指点画面,其弟依偎长兄之侧,持手卷一端,似兄弟二人品赏图画。父子三人身后有秀竹一丛,顿增幽雅之致。房舍边有两个持书卷相依的童子,是黄宾虹的弟弟。房舍内妇人手抱小女倚窗相望,留小辫的女子偎依身旁,是黄宾虹的母亲方氏和两个妹妹。作品布景屋宇井然,清池环抱,梧桐翠柏点缀庭院。人物则聚散有序,各得其所。笔墨工而不匠,设色浓淡相宜,阖家欢庆、诗画传家的祥和儒雅之气跃然纸上。这帧作品融肖像画、界画、山水画于一体,可谓匠心独运。

       1942年春,客居北平的黄宾虹在画作上题:“卫蘧进德乐知非(戊寅父大人年四十九),庭诏殷殷勗绍衣。山色金华今不改,佩觽舞勺恋春晖(余兄弟随侍侨居浙江之金华)。屈指明正我八旬,梦谈哀乐忆前尘。陈翁留驻韶华笔,六十六年图画新。(图为义乌陈春帆先生作成于丁丑戊寅之间,令嗣西林茂才文翰画山水传家法,载金华县志。)壬午春初,黄山予向时年七十又九。”并钤盖“黄宾虹”“黄质私印”“黄山予向”“朴居士”四方印章。

青年黄宾虹




       黄宾虹,1865年(农历正月元旦)生于浙江金华,按旧俗,未立春生人,落地即两岁。时中国社会已经历两次鸦片战争,“太平天国”也以1864年的“天京失守”而趋于平定。此后的二、三十年间,在数个不平等条约及“洋务运动”的笼罩下,民间生活稍得喘息,这就是黄宾虹青少年时期的生存环境。及至1894年的“甲午海战”,危机再次爆发,黄宾虹读书、科考、游学的生活轨迹也随之改变。黄宾虹祖籍安徽歙县,古称徽州,依傍黄山、练水,风物朴茂,且儒学、艺文传统源远丰厚。明清以来,“徽商”兴起,曾深刻影响中国东南部的社会生活,黄宾虹的父亲即是落户浙江金华的一名徽商。黄宾虹自幼表露出艺术天分,歙县、金华两地的人文传统给了他最初的滋养;青年时期游学金陵、扬州十年的经历,开拓了他的眼界,养成他稳健务实的性格。1895年与谭嗣同的晤谈,深深震撼了他的内心,也激励他投身社会变革的洪流。被后世称为“近代山水画大师”的黄宾虹,早年的翰染丹青亦只在摹习古人。

中年黄宾虹



       

       黄宾虹1907年因被控“私铸”仓促离家,辗转上海、安庆、芜湖等地,至1909年,终定居上海。上海,是第一批开埠的通商口岸。以其时代境遇及地理位置,至二十世纪前后,已是经济、文化的重镇,尤其现代文学、美术等艺术的变革演绎大都在这里展开。黄宾虹在上海度过他一生中极为重要的三十年光阴,是近代学术与新美术领域里重要的参与者与思想者。在研究国故、思考新学、游历师造化的过程中,黄宾虹的艺术思想与绘画风格渐趋明朗。

       为鉴审故宫藏画,黄宾虹曾踏访北方,被北地的苍茫辽阔深深吸引。1937年4月,辞去鉴定工作,应北平艺专之邀,北上任教。数月后遭遇“七七事变”,日寇入侵,全国抗战烽起,不得已滞留北平十年。虽时事艰险,年过古稀,民族的存亡否泰仍是黄宾虹内心的深层忧虑,而自己的艺术探索亦正处欲变未变,面壁求脱的深潜期。几十年来的思考结果渐已成熟,游历写生、“钩古画法”已积有“三担画稿”,北平十年间,孜孜所求的是如何“融汇一片,自立面目”。而其间重要的是,将几十年来积累丰厚的金石学学术素养融入笔墨,自此,黄宾虹特有的“浑厚华滋”、“黑密厚重”总体风格确立。

晚年黄宾虹



      

       抗战胜利后的1948年夏,八十五岁的黄宾虹应聘杭州国立艺专终得南返,寓居西湖之畔栖霞岭下。全国解放后,政府给予这位参与过“辛亥”之变,致力于传统艺术变革的老人以崇高的荣誉和社会地位。年将九旬的黄宾虹仍保持着令人敬佩的创作激情,在生命的最后七年中,有坚守,有实验,以“内美”、以“变法”为主旨的书画实践达到了他自己的最高峰,不仅标志着他一生追求的圆满,而且将深刻影响中国画艺术的现代及未来的发展进程,这就是黄宾虹——一代大师的价值所在。

       黄宾虹八十九岁至九十岁因白内障手术期间,在双目几近失明的状况下,放开胆魄尝试各种可能,或者把传统笔墨的表现力推向极致,或者将笔墨表现带往前所未有的新可能、新境界,有突破与实验的意图。“极限”与“实验”性是这两年间的重要特征,也是黄宾虹的“变法图存”理想在中国画领域里的一次伟大实践。手术成功的最后两年,黄宾虹收拾起“实验”的激情,安详而雍容,用整饬、严禁的笔调,精心措意,创作了一批凝重浑穆、意蕴宏博、开合大气的作品。以九旬高龄,经营如此大作,如同刻凿纪念碑,想要传达给后人的,有对宋元经典的追慕心得,有对祖国高大山川、华滋草木的敬意和怀恋,更有对民族未来的深切期待……

 
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